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Se estrena 'Game of Thrones' de George R.R. Martin

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El 1 de agosto de 1996, "Juego de tronos", una novela de fantasía épica de George R.R. El libro fue el primero de la serie "Canción de hielo y fuego" de Martin, sobre familias nobles medievales en pugna en un continente imaginario llamado Poniente. Aunque inicialmente no fue un éxito de ventas, "Juego de tronos" ganó seguidores leales, y la serie "Canción de hielo y fuego" finalmente se convirtió en un gran éxito, vendiendo millones de libros y generando una exitosa serie de HBO.

Martin, quien nació en 1948 y se crió en Bayonne, Nueva Jersey, se graduó de la Universidad Northwestern en 1970 y obtuvo una maestría en periodismo de la escuela al año siguiente. Luego pasó a enseñar periodismo, dirigir torneos de ajedrez y publicar cuentos y novelas de fantasía y ciencia ficción, aunque ninguno logró el éxito de su serie “Canción de hielo y fuego”. Desde mediados de la década de 1980 hasta mediados de la de 1990, Martin trabajó como escritor y productor en Hollywood, contribuyendo a series de televisión como "The Twilight Zone" y "Beauty and the Beast". Escribió guiones que a menudo se consideraban demasiado complicados y costosos de producir, una experiencia que influyó en cómo desarrolló la saga "Canción de hielo y fuego".

Como Martin le dijo al New York Times: “Cuando volví a la prosa, que había sido mi primer amor, en los noventa, dije que iba a hacer algo tan grande como quisiera. Puedo tener todos los efectos especiales que quiera. Puedo tener un elenco de personajes que se cuentan por cientos. Puedo tener escenas de batalla gigantes. Todo lo que no puedes hacer en televisión y cine, por supuesto que puedes hacerlo en prosa porque ahí eres todo. Eres el director, eres el coordinador de efectos especiales, eres el departamento de vestuario y no tienes que preocuparte por un presupuesto ".

Martin originalmente pretendía "A Game of Thrones" como el primer título de una trilogía; sin embargo, su plan se expandió a una serie que hasta ahora también incluye "A Clash of Kings" (1999, en los EE. UU.), "A Storm of Swords" (2000), "A Feast for Crows" (2005) y "A Dance con dragones ”(2011). Próximamente se publicarán dos libros más. Las novelas son conocidas por sus elaboradas tramas y grandes elencos de personajes moralmente complejos. La serie de HBO se desarrolló entre 2011 y 2019.


Game of Thrones se basa en la historia, una historia obsoleta

Dr. Finn & # 8217s libro, Fenómenos de los fans: Juego de tronos, esta disponible ellami!

Como medievalista y modernista temprano, es fácil dejarse atrapar por la madriguera del conejo de encontrar paralelismos entre el universo de Game of Thrones (y la serie de libros en la que se basa, Una canción de hielo y fuego por George R.R. Martin) y el nuestro. Martin ha dicho que se inspiró en la Guerra de las Rosas, la Guerra de los Cien Años y las Cruzadas. Pero también advirtió a los lectores que no se fijaran demasiado en los aparentes paralelismos entre su mundo y el nuestro. En una entrevista de 2005 con Roz Kaveney de El independiente, explicó que usó "un enfoque de mezcla y combinación" para la historia y que "cualquiera que piense que al identificar mi material de origen puede predecir mi trama será engañado gravemente".

Eso no ha impedido que nadie lo intente, por supuesto, incluyéndome a mí. Se ha derramado mucha tinta virtual (y literal) sobre el tema, pero mi interés en ASOIAF y GoT tiene más que ver con los mundos de Westeros y Essos como refracciones de la Europa medieval y temprana en lugar de reflejos. Los reflejos ofrecen una imagen especular, un vistazo a lo medieval como lo era. Ricardo II—Y ver no lo que sucedió en realidad, sino nuestra propia perspectiva sesgada que nos muestra lo que queremos ver. Si nuestro objetivo es ver la Edad Media como una Edad Oscura, escondida de forma segura detrás de siglos de progreso, la refracción es la forma en que llegamos allí.

La Batalla de Barnet, librada en 1471 durante las Guerras de las Rosas. Ningún dragón resultó dañado en la realización de esta imagen. Universiteitsbibliotheek Gent, Bélgica, MS 263.

Tal vez esto se deba a que llegué a los libros de una manera indirecta. En el antiguo año de 2002, entablé una conversación en una fiesta que de alguna manera se convirtió en mi obsesión de larga data con las Guerras de las Rosas, las guerras civiles que asolaron Inglaterra durante la mayor parte del siglo XV. Me preguntó si había leído un libro de un tipo llamado George R.R. Martin que era "básicamente la Guerra de las Rosas con dragones". El resto, se podría decir, es historia.

Siempre he tenido una relación extraña con la supuesta historicidad de la historia. El enfoque de mezcla y combinación de Martin para la inspiración histórica probablemente se basa en material secundario en lugar de primario, lo que significa que no está usando fuentes escritas durante la Edad Media, sino que está usando interpretaciones modernas de esas fuentes. No hay nada de malo en eso. Pero sí significa que hay varios grados de separación entre el autor (Martín) y los textos medievales.

Una edición reciente de Les Rois Maudits de Maurice Druon que utiliza una cita de George R.R. Martin afirmando que es el & # 8220original Game of Thrones“.

Además de libros de historia y biografías, Martin también ha mencionado novelas de ficción histórica, en particular la serie francesa Les rois maudits (Los reyes malditos) de Maurice Druon. Esta serie tiene lugar entre 1314 y 1420 y cubre la mayor parte de la Guerra de los Cien Años. Pero fue escrito en la década de 1950 y, por lo tanto, refleja las normas culturales y sociales de esa década. También refleja el estado de la erudición en ese entonces o, dado que el conocimiento académico puede tardar décadas en difundirse en los entendimientos populares, incluso la erudición más antigua.

Quizás incluso más que la no ficción, la ficción intenta cerrar la brecha entre la cultura medieval y la cultura contemporánea. Como resultado, la ficción histórica nos dice más sobre el autor y su audiencia que sobre el período en el que se desarrolla la historia. Druon cuenta una historia fantástica y ofrece un retrato sorprendentemente comprensivo del rey Eduardo II de Inglaterra, sorprendente para la época porque Edward era bisexual o gay. Pero sus personajes femeninos a menudo terminan cayendo en estereotipos misóginos, y la agresión sexual es un punto frecuente de la trama.

Por lo tanto, la "historia" detrás Una canción de hielo y fuego es una destilación de la historia popular de finales del siglo XX y el objetivo de Martin de reinventar y reimaginar la fantasía tolkienesca. Eso significa que muchos de los problemas que tengo con los libros (por ejemplo, dinámicas de género cuestionables, orientalismo) tienen sus raíces en lo que estaba haciendo la historia popular cuando Martin escribía los primeros libros en la década de 1990. Este todavía era un campo muy blanco, muy dominado por hombres, y esas eran las voces que se amplificaban tanto en fuentes primarias como secundarias. Si bien esas conversaciones se están volviendo (algo) más matizadas y diversas en los círculos académicos, no se han filtrado del todo en la conciencia popular.

En resumen, el mundo "medieval" de Martin en Una canción de hielo y fuego tiene poco parecido con la Edad Media actual en Europa. Cuando se publicó el primer libro en 1996, las perspectivas feministas y poscoloniales eran relativamente poco comunes en los estudios medievales. La mayoría de los libros disponibles sobre estos períodos privilegiaban los puntos de vista de los hombres blancos, incluso cuando se podían encontrar otras perspectivas en fuentes primarias. Además, muchos de estos historiadores se habían formado en una larga tradición arraigada en la retórica colonialista. Como escribí en otra parte,

Aunque mucho ha cambiado en el medievalismo académico desde entonces, su contraparte popular permanece atrapada en supuestos nacidos en el siglo XIX y principios del XX, y podemos verlos reflejados en las disparidades raciales y de género que operan en Una canción de hielo y fuego y Game of Thrones.

Obviamente, esto no significa que el autor se salga del anzuelo por el contenido problemático. Hay un enfoque inquietante en la sexualización de mujeres muy jóvenes a lo largo de los libros. La mayoría, si no todos, de los personajes no blancos se presentan a través de una lente orientalista exótica. El orientalismo, según el crítico Edward Said, representa lo que Occidente no quiere reconocer en sí mismo, que luego desplaza hacia un Oriente exotizado. Los Dothraki y los habitantes de Slaver's Bay son, con algunas excepciones (Grey Worm y Missandei, en menor medida Irri, Jhiqui y Doreah), una horda indiferenciada destinada a servir como un mero escaparate para el viaje de Daenerys Targaryen. Casi no hay amistades femeninas significativas, en contraste con los muchos ejemplos de amistad masculina. La cercanía entre Daenerys y Missandei, por ejemplo, es una excepción que confirma la regla.

La amistad entre Missandei y Daenerys fue una de las pocas amistades femeninas retratadas en toda la serie. Crédito: HBO.

Estos problemas se agravan en Game of Thrones incluso la elección de hacer que la mayoría de los personajes principales sean varios años mayores que sus contrapartes de libros no hace que las mujeres estén menos sexualizadas. Y si queremos hablar de orientalismo, los Dothraki de Game of Thrones son un caso de libro de texto, hasta su carga desesperada en "La larga noche". Esto sin mencionar la ejecución del aliado de Daenerys, Missandei, el única mujer de color nombrada en el programa, encadenado al final del Episodio 8.04, en marcado contraste con otras mujeres como Lyanna Mormont, quien murió luchando contra un enemigo claro o, en "The Bells", el resurgimiento de las suficientes fuerzas Dothraki y Unsullied para masacrar los ciudadanos de Desembarco del Rey, mientras que Jon Snow y sus caballeros blancos (literal y figurativo) se abstienen en su mayoría de sus órdenes.

Esto lo hace aún más importante para el público y los lectores, así como para los showrunners y productores de Game of Thrones y sus próximos productos derivados, para dejar de hacer suposiciones sobre la "precisión" de la Edad Media de Martin. Sus fuentes estaban impregnadas de perspectivas anticuadas misóginas y colonialistas, y aunque eso no es necesariamente culpa suya, estaba trabajando con lo que estaba disponible fácilmente, es vital amplificar las voces de aquellos que tienen una mejor comprensión de la historia y la cultura reales. siendo exagerado en Game of Thrones. Quizás deberíamos pensar más en lo que nuestra fascinación por esta “Edad Media sombría” nos dice sobre nosotros mismos y nuestra relación con nuestras propias historias.

No hay nada de malo en amar Game of Thrones, Una canción de hielo y fuegoy los mundos vívidos e inmersivos que ha creado George R.R. Martin. Dentro del universo mismo hay una historia fantástica llena de agujeros y contradicciones, rumores, canciones e historias, y yo, por mi parte, encuentro que esos aspectos culturales de la construcción del mundo son especialmente interesantes. El uso inesperado en el programa de una balada de Jenny of Oldstones, un personaje y una canción introducidos en Una tormenta de espadas como una figura trágica y romántica de la historia de Westerosi, por ejemplo, en "Un caballero de los siete reinos", fue una hermosa nota de gracia.

Lo que obtenemos es suficiente para anhelar más, y desde una gama más diversa de perspectivas. ¿Cómo serían los capítulos de Catelyn si tuviera una dama de honor o dos para brindarle apoyo y consuelo durante sus largos viajes con los ejércitos de Robb Stark? ¿Y si Cersei tuviera un Escadron Volant (un grupo de hermosas, consumadas y encantadoras damas de honor) para espiar a sus enemigos como lo hizo Catalina de 'Medici en la Francia del siglo XVI? Uno de los aspectos característicos de Una canción de hielo y fuego es que Martin cuenta la historia a través de los ojos de una variedad de personajes (Tyrion, Jon, Sansa, Arya y Daenerys, entre otros). Pero, ¿y si tuviéramos incluso algunos personajes de punto de vista entre los Dothraki o los ciudadanos de Meereen para saber qué ellos ¿Pensó en la Madre de los Dragones?

/> Las impresionantes y subutilizadas mujeres de Dorne en Game of Thrones, temporada 5, episodio 6. Crédito: HBO.

Lo mismo puede decirse del programa, que ofrece muy pocos personajes de color. De hecho, Game of Thrones Cortar varios personajes prominentes de color que aparecen en los libros, más notablemente en el lío Dornish de la quinta temporada (me niego a llamarlo una trama). ¿Cómo podría haber sido el programa para ver a Arianne Martell y Ellaria Sand discutiendo sobre si Dorne debería o no ir a la guerra con el Trono de Hierro? ¿Dónde están las escenas en las que Arianne intenta empujar a la princesa Myrcella a un conflicto con su hermano Tommen?

Nunca lo sabremos, lamentablemente. Pero incluso si no podemos tener estas cosas en la temporada final de Game of Thrones, quizás las diversas series derivadas que HBO ha encargado ofrecerán un sentido más amplio y diverso de los mundos de Westeros, Essos y más allá. Y más que eso, los espectadores y lectores pueden exigir universos de fantasía más diversos y matizados. Algunos de ellos pueden ofrecer un mejor reflejo de la Edad Media, pero incluso si no es así, pueden darnos algo completamente nuevo y fascinante para captar nuestra atención como lo ha hecho el universo de Martin.

Por último, para aquellos lectores que podrían estar considerando escribir sus propias novelas de fantasía con un entorno medieval, intente pensar fuera de lo que la cultura pop les dice que es la Edad Media. Use su imaginación y cree mundos que reflejen no nuestros peores impulsos, sino los mejores. La ficción no necesita ser sombría para ser realista. La realidad es mucho más interesante y diversa que eso.


Game of Thrones: George R.R. Martin revela la historia de Brienne & # 039s

George R.R. Martin ha revelado una historia de fondo para Brienne of Tarth (Gwendoline Christie) que puede presagiar eventos futuros en Game of Thrones.

[SPOILERS adelante para aquellos que no se hayan puesto al día Game of Thrones temporada 6.]

Siendo una de las series de televisión más grandes e influyentes actualmente en el aire, todos saben que Game of Thrones se basa en una serie proyectada de siete libros llamada Una canción de hielo y fuego, escrito por George R.R. Martin. Sin embargo, lo que la mayoría tal vez no sepa es que Hielo y Fuego es solo una de las tres líneas de textos que Martin ha escrito, detallando los tres siglos anteriores de la historia de fondo de los Siete Reinos de Westeros (e insinuando los 12,000 años antes de eso, para arrancar): una serie de novelas precuelas, que se remontan hasta 150 años antes de la historia principal (eso es durante la guerra civil de Targaryen, conocida popularmente como la Danza de los Dragones, para todos esos maestres en entrenamiento en casa), generalmente se publican entre cada nuevo ASOIAF pago, mientras El mundo de hielo y fuego es un libro al estilo de una enciclopedia que relata a la ligera toda la historia conocida, comenzando con la llegada de los Primeros Hombres a Westeros y el comienzo de su guerra con los niños del bosque (una guerra que, ahora conocemos gracias a Game of Thrones, tendría importantes consecuencias durante miles de años).

Estas tareas complementarias siempre han sido solo eso: complementarias. Hasta ahora, eso es.

Hablando en Balticon (una gran convención en Baltimore, Maryland) el pasado fin de semana, George Martin confirmó oficialmente un vínculo directo entre su serie principal de libros y Tales of Dunk and Egg, una serie propuesta de 12 (o más) novelas que siguen a Ser Duncan. el Alto, un caballero errante que intenta ganarse la vida aproximadamente un siglo antes Un juego de tronos, y su escudero, Aegon Targaryen (llamado Egg por sus amigos y familiares), que algún día se convertirá en rey y padre del Rey Loco Aerys (ese es el tipo loco que mató al padre de Lord Eddard Stark [Sean Bean] y más hermano, ayudando a instigar la rebelión que derrocaría a la dinastía Targaryen). Resulta que Brienne, Maid of Tarth (Gwendoline Christie), que ha demostrado ser la mejor espadachín de todos los Siete Reinos (al vencer a Ser Jaime Lannister [Nikolaj Coster-Waldau] en combate), es descendiente de Dunk. , un hombre que nunca fue realmente nombrado caballero pero que, sin embargo, se convertiría en el comandante en jefe de la Guardia Real del Rey Aegon (una posición que Jaime mantuvo hasta la entrega de esta semana).

Los cuentos de Dunk y Egg

¿Por qué debería importarle esto a las audiencias de televisión? Fácil: toca esos maravillosos dominios narrativos llamados tema, caracterización y, solo tal vez, presagio. Brienne nunca ha sido oficialmente nombrada caballero (ni podría serlo, siendo mujer y todo eso), pero ha demostrado una y otra vez ser la persona más caballerosa, más leal y más honesta de todos. Game of Thrones - la misma disposición y estatus exactos que poseía su tatarabuelo. Esto tiene que decir algo sobre la cosmovisión de Martin, e incluso podría tener un poco de presagio de lo que puede deparar el destino final de Brienne la Belleza (que, Hielo y Fuego los fanáticos saben, es bueno a la vez y malo).

Como cualquier lector de libros le dirá, Martin no ha escatimado esfuerzos para intentar incorporar sus Tales of Dunk and Egg (que no comenzaron a publicarse hasta después del segundo volumen de la serie principal) en Una canción de hielo y fuegoLa historia de múltiples capas, incluso yendo tan lejos como para revelar que el misterioso cuervo de tres ojos (Max von Sydow) es en realidad Lord Brynden Rivers, un personaje principal de las novelas y un hombre que ha desempeñado muchos papeles importantes en Westerosi. historia, incluido un general clave durante la Danza de los Dragones, una Mano del Rey a dos monarcas e, incluso, un comandante de la Guardia de la Noche. Sin duda, esta última confirmación solo hará que HBO se interese más en realizar también Dunk y Egg en la pantalla chica, ya que tanto él como Martin han mencionado varias veces en los últimos años.

Por otra parte, dado el hecho de que Game of Thrones ni una sola vez se refirió al Cuervo como Brynden Rivers, y, a este ritmo, probablemente nunca lo hará, y dado que la mayoría de los otros desarrollos que se prometen llegarán en futuras entregas de Dunk y Egg (como la destrucción de Summerhall, los Targaryen ' residencia estacional que puede haber sido aniquilada en el intento equivocado de dar a luz dragones) tampoco se ha mencionado de pasada, lo más probable es que los textos auxiliares no sean más que notas a pie de página para los fanáticos de la televisión, aunque muy bien escritos, altamente -notas al pie de página recomendadas.

Game of Thrones continúa el próximo domingo con “The Broken Man” a las 9:00 pm en HBO.


George R.R. Martin dará Game of Thrones Fans un nuevo final de la serie

Temporada ocho, episodio seis de Game of Thrones puede pasar a la historia como el final de serie más polarizante de todos los tiempos & mdashyes, incluso más que Los Sopranos y Hombres Locos. La última temporada del programa de HBO contó con un simbolismo que terminó sin significar nada, el asesinato de una ciudad entera que fue bastante innecesaria, y ¿la ascendencia de Jon Snow? Eso tampoco significó absolutamente nada al final.

Por dolorosa que haya sido la última temporada para los fanáticos, los lectores también han tenido la esperanza de un nuevo final en los dos últimos libros de George R.R. Martin en la serie "A Song of Ice and Fire". Los vientos de invierno y un sueño de primavera han estado en las obras durante un tiempo, pero el autor finalmente está revelando si sus libros seguirán la misma historia que la serie.

Si bien Martin había dado previamente una respuesta bastante vaga sobre si sus dos últimos libros seguirían o no Tiene (Su cita directa en 2019 fue: "Bueno y demonios. Y no. Y sí. Y no. Y sí. Y no. Y sí"), su nueva entrevista con el periódico alemán roncha muestra que los fanáticos de hecho obtendrán un final totalmente nuevo.

"La gente conoce un final y mdashpero no los final ", dijo Martin." Los creadores del programa de televisión me habían superado, lo que no esperaba ".

Esto es probablemente un poco agridulce para que los fans lo escuchen, porque si el Tiene programa hubiera tenido el trabajo de Martin para seguir, probablemente no hubiéramos tenido esa terrible temporada final que lanzó una petición hecha por fanáticos llamada "Remake Game of Thrones Temporada 8 con escritores competentes ".

Martin también confirmó que no habrá un Game of Thrones película, pero la decisión no estaba en sus manos:


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Si bien el proceso de estar emocionado por las actualizaciones que suenan auspiciosas de Martin sobre Los vientos de invierno se ha convertido en un ejercicio superficial de movimiento posterior a la portería para los fanáticos, es en realidad, algo de lo que estar emocionado en el frente del libro, ¡realmente, lo hay! Su última actualización importante, de febrero pasado, reveló que el tiempo prolongado en casa durante la era de la pandemia le permitió escribir "cientos y cientos de páginas" del libro. Teniendo en cuenta que ha publicado capítulos completos esporádicos del libro en su sitio web “Not a Blog” (que es totalmente un blog) a lo largo de los años, es probable que esté cerca de terminar el libro. Sin embargo, incluso después de que finalmente se desarrolle ese evento monumental, el proceso simplemente comenzará de nuevo cuando Martin comience a escribir la conclusión literaria, un sueño de primavera. Por lo tanto, será interesante ver si dicho sueño comienza alguna vez. Primero tendrá que apartarse de otros proyectos, como un puesto de co-creador en el desarrollo de videojuegos de fantasía. Anillo de Elden.

Mientras tanto, Game of Thrones Los fanáticos no tendrán escasez de contenido en el lado de la televisión, con la serie de precuelas de rebobinado de 300 años, Casa del Dragón, actualmente en producción y en camino de estrenarse en 2022. Esa serie eventualmente se complementará con proyectos derivados que aún no se han titulado y que se desarrollarán en varias épocas de la historia de Westeros, como Dunk y huevo, The Sea Snake, la princesa dorniense Nymeria y una serie ambientada en el barrio marginal de King's Landing Flea Bottom.


Contenido

George Raymond Martin (adoptó el nombre de confirmación Richard a los 13 años) [2] nació el 20 de septiembre de 1948, [7] en Bayonne, Nueva Jersey, [8] hijo del estibador Raymond Collins Martin y Margaret Brady Martin. La familia de su madre solía ser rica, propietaria de un exitoso negocio de construcción, pero lo perdió todo en la Gran Depresión, algo que Martin recordaba todos los días cuando pasaba por lo que solía ser el muelle y la casa de su familia. Le hizo sentir que incluso si eran pobres, provenían de la grandeza que les había sido quitada. [9] Tiene dos hermanas menores, Darleen y Janet. Su madre era de ascendencia mitad irlandesa. [10] También reconoce las raíces francesas, inglesas, galesas y alemanas, [11] que fueron confirmadas en la serie de televisión. Encontrar tus raíces. Sin embargo, aunque también creía que era un cuarto de italiano debido a que le dijeron que era su abuelo paterno, una prueba de ADN en el programa confirmó su ascendencia irlandesa y otras, pero excluyó cualquier ascendencia italiana, mostrando en cambio que es aproximadamente un cuarto de judío asquenazí. [12]

La familia vivió primero en una casa en Broadway, que pertenecía a la bisabuela de Martin. En 1953, se mudaron a un proyecto de vivienda federal cerca de los muelles de Bayona. [10] Durante la infancia de Martin, su mundo consistía principalmente en "First Street to Fifth Street", entre su escuela primaria y su hogar, este mundo limitado le hacía querer viajar y experimentar otros lugares, pero la única forma de hacerlo era a través de su imaginación, y se convirtió en un lector voraz. [13] Martin comenzó a escribir y vender historias de monstruos por unos centavos a otros niños del vecindario, incluidas lecturas dramáticas. También escribió historias sobre un reino mítico poblado por sus tortugas mascotas, las tortugas morían con frecuencia en su castillo de juguete, por lo que decidió que se estaban matando entre sí en "tramas siniestras". [14] Martin tenía la costumbre de comenzar "historias interminables" que nunca completaba, ya que no resultaban tan bien en el papel como él las había imaginado. [15]

Martin asistió a la escuela Mary Jane Donohoe y más tarde a la secundaria marista. Mientras estaba allí, se convirtió en un ávido fanático de los cómics, y desarrolló un gran interés en los superhéroes que publica Marvel Comics, [16] y más tarde reconoció a Stan Lee por ser una de sus mayores influencias literarias "Quizás Stan Lee es la mayor influencia literaria para mí. , incluso más que Shakespeare o Tolkien ". [17] Una carta que Martin le escribió al editor de Cuatro Fantásticos se imprimió en el número 20 (noviembre de 1963) fue el primero de muchos enviados, por ejemplo, Cuatro Fantásticos # 32, # 34 y otros. Los fanáticos que leyeron sus cartas le escribieron cartas a su vez, y a través de esos contactos, Martin se unió al incipiente fanático de los cómics de la época, escribiendo ficción para varios fanzines [18] y compró el primer boleto para la primera Comic-Con del mundo, celebrada en Nueva York en 1964. [19] [20] En 1965, Martin ganó el premio Alley de los fans del cómic a la mejor ficción de fans por su historia de superhéroes en prosa "Powerman vs. The Blue Barrier". [21]

En 1970, Martin obtuvo un B.S. en periodismo de la Escuela de Periodismo Medill de la Universidad Northwestern en Evanston, Illinois, graduándose summa cum laude pasó a completar su M.S. en Periodismo en 1971, también de Medill. [22] Elegible para el reclutamiento durante la Guerra de Vietnam, a la que se opuso, Martin solicitó y obtuvo el estatus de objetor de conciencia [23] en su lugar, realizó un trabajo de servicio alternativo durante dos años (1972-1974) como voluntario de VISTA, adjunto a la Fundación de Asistencia Legal del Condado de Cook. [22]

A mediados de la década de 1970, Martin conoció al profesor de inglés George Guthridge de Dubuque, Iowa, en una convención de ciencia ficción en Milwaukee. Martin persuadió a Guthridge (quien luego dijo que en ese momento despreciaba la ciencia ficción y la fantasía) no solo para que le diera una segunda mirada a la ficción especulativa, sino para que escribiera él mismo en el campo. Desde entonces, Guthridge ha sido finalista del Premio Hugo y dos veces del Premio Nebula de ciencia ficción y fantasía. En 1998, Guthridge y Janet Berliner ganaron el premio Bram Stoker por logros superiores en novela por su Hijos del anochecer. [24]

A su vez, Guthridge ayudó a Martin a encontrar trabajo en la Universidad de Clarke (entonces Clarke College). Martin "no ganaba suficiente dinero para mantenerse con vida" con la escritura y los torneos de ajedrez, dice Guthridge. [25] De 1976 a 1978, Martin fue profesor de inglés y periodismo en Clarke, y se convirtió en escritor residente en la universidad de 1978 a 1979. [26]

Si bien disfrutaba enseñando, la repentina muerte de su amigo y colega Tom Reamy a fines de 1977 hizo que Martin reevaluara su propia vida, y finalmente decidió intentar convertirse en escritor a tiempo completo. Cuando su esposa se graduó de Clarke en 1979, él renunció a su trabajo, y cansado de los duros inviernos en Dubuque, se mudaron a Santa Fe, Nuevo México en 1979, de donde se habían "enamorado" después de una visita el año. antes de camino al worldcon en Phoenix. [27] [28]

Martin comenzó a vender historias cortas de ciencia ficción profesionalmente en 1970, a los 21 años. Su primera venta fue "El héroe", vendida a Galaxia y publicado en su número de febrero de 1971, pronto siguieron otras ventas. Su primera historia en ser nominada a los premios Hugo [29] y Nebula Awards fue "With Morning Comes Mistfall", publicada en 1973 en Cosa análoga revista. En 1975, su historia ". For a single ayer" sobre un viajero del tiempo postapocalíptico fue seleccionada para su inclusión en Época, una antología de ciencia ficción editada por Roger Elwood y Robert Silverberg. Su primera novela, Muriendo de la Luz, se completó en 1976 justo antes de mudarse a Dubuque y se publicó en 1977. Ese mismo año, el enorme éxito de Guerra de las Galaxias tuvo un gran impacto en la industria editorial y la ciencia ficción, y vendió la novela por la misma cantidad que ganaría en tres años de enseñanza. [30]

Los cuentos que pudo vender cuando tenía poco más de 20 años le dieron algunas ganancias, pero no lo suficiente para pagar sus facturas, lo que le impidió convertirse en el escritor de tiempo completo que quería ser. La necesidad de un trabajo diario se produjo simultáneamente con la locura del ajedrez estadounidense que siguió a la victoria de Bobby Fischer en el campeonato mundial de ajedrez de 1972. Las propias habilidades y experiencia ajedrecística de Martin le permitieron ser contratado como director de torneo para la Asociación Continental de Ajedrez que organizaba torneos de ajedrez los fines de semana. Esto le proporcionó ingresos suficientes y, dado que los torneos solo se celebraban los sábados y domingos, le permitió trabajar como escritor cinco días a la semana desde 1973 hasta 1976. Cuando la burbuja del ajedrez estalló posteriormente y ya no le proporcionaba ingresos, había establecerse mucho mejor como escritor. [31] [32]

Martin es miembro de Science Fiction and Fantasy Writers of America (SFWA). Se desempeñó como Director Regional del Sudoeste de la organización de 1977 a 1979 y como vicepresidente de 1996 a 1998. [ cita necesaria ] En 1976, para la MidAmeriCon de Kansas City, la 34ª Convención Mundial de Ciencia Ficción (Worldcon), Martin y su amigo y colega escritor y editor Gardner Dozois concibieron y organizaron la primera Fiesta de los Perdedores de Hugo en beneficio de todos los Hugo del pasado y del presente. perdiendo escritores la noche siguiente a la ceremonia de los premios Hugo de la convención. Martin fue nominado a dos Hugos ese año, pero perdió ambos premios, por la novela ". Y Seven Times Never Kill Man" y la novela Las tormentas de Windhaven, coescrito con Lisa Tuttle. [33] Aunque Martin a menudo escribe fantasía u horror, varias de sus obras anteriores son cuentos de ciencia ficción que ocurren en una historia futura vagamente definida, conocida informalmente como "Los mil mundos" o "El reino del hombre".

En 2017, Martin recordó que había comenzado a escribir híbridos de ciencia ficción y terror a fines de la década de 1970 para refutar una declaración de un crítico que afirmaba que la ciencia ficción y el horror eran opuestos y, por lo tanto, incompatibles. Martin consideró Sandkings (1979) el más conocido de ellos. Otro fue la novela Voladores nocturnos (1980), cuyos derechos de pantalla y televisión fueron comprados por Vista en 1984, que produjo una adaptación cinematográfica de 1987, Voladores nocturnos, con un guión coescrito por Martin. [34] Martin no estaba contento por tener que cortar elementos de la trama para adaptarse al pequeño presupuesto de la película. [35] Aunque no fue un éxito en los cines, Martin cree que la película salvó su carrera y que todo lo que ha escrito desde entonces existe en gran parte gracias a ella. [36] También ha escrito al menos una pieza de ficción político-militar, "La noche de los vampiros", recopilada en la antología de Harry Turtledove. La mejor ciencia ficción militar del siglo XX (2001). [37]

En 1982, Martin publicó una novela de vampiros titulada Soñar con Fevre ambientado en el siglo XIX en el río Mississippi. A diferencia de las novelas tradicionales de vampiros, en Soñar con Fevre los vampiros no son criaturas sobrenaturales, sino más bien una especie diferente relacionada con los humanos creados por la evolución con poderes sobrehumanos. El crítico Don D'Amassa ha elogiado Soñar con Fevre por su fuerte atmósfera del siglo XIX y escribió: "Esta es sin duda una de las mejores novelas de vampiros de todos los tiempos". [38] Martin siguió Soñar con Fevre con otra novela de terror, El trapo de Armageddon (1983). El inesperado fracaso comercial de El trapo de Armageddon "esencialmente destruyó mi carrera como novelista en ese momento", recordó, y le hizo considerar la posibilidad de dedicarse al sector inmobiliario. [39]

En 1984, la nueva editora de Baen Books, Betsy Mitchell, llamó a Martin para preguntarle si había considerado hacer una colección de aventuras de Haviland Tuf. Martin, que tenía varios personajes de series favoritos como Solomon Kane, Elric, Nicholas van Rijn y Magnus Ridolph, había intentado crear un personaje así por su cuenta en la década de 1970 con sus historias de Tuf. Estaba interesado, pero estaba demasiado ocupado con la escritura de su próximo libro, la novela nunca terminada. Blanco y negro y rojo por todas partes, que ocupó la mayor parte de su tiempo de escritura el mismo año. Pero tras el fracaso de El trapo de ArmageddonTodos los editores rechazaron su próxima novela y, desesperado por dinero, aceptó la oferta de Mitchell y escribió algunas historias más de Tuf que se recopilaron en Tuf Voyaging, que se vendió lo suficientemente bien como para que Mitchell sugiriera una secuela. Martin estaba dispuesto y accedió a hacerlo, pero antes de comenzar recibió una oferta de Hollywood, donde el productor Philip DeGuere Jr. quería adaptarse. El trapo de Armageddon en una película. The film adaptation did not happen, but they stayed in touch, and when DeGuere became the producer for the revival of The Twilight Zone, Martin was offered a job as a writer. Working for television paid a lot better than writing literature, so he decided to move to Hollywood to seek a new career. [14] [40] [41] At first he worked as staff writer for the show, and then as an executive story consultant. After the CBS series was cancelled, Martin migrated over to the already-underway satirical science fiction series Max Headroom. He worked on scripts and created the show's "Ped Xing" character. However, before his scripts could go into production, the ABC show was cancelled in the middle of its second season. Martin was hired as a writer-producer on the new dramatic fantasy series La bella y la Bestia in 1989, he became the show's co-supervising producer and wrote 14 of its episodes.

In 1987, Martin published a collection of short horror stories in Portraits of His Children. During this same period, Martin continued working in print media as a book-series editor, this time overseeing the development of the multi-author Wild Cards book series, which takes place in a shared universe in which a small slice of post–World War II humanity gains superpowers after the release of an alien-engineered virus new titles are published in the ongoing series from Tor Books. En Second Person, Martin "gives a personal account of the close-knit role-playing game (RPG) culture that gave rise to his Wild Cards shared-world anthologies". [42] An important element in the creation of the multiple author series was a campaign of Chaosium's role-playing game Superworld (1983) that Martin ran in Albuquerque. [43] Admitting he became completely obsessed with the game, he stopped writing literature for most of 1983, which he refers to as his "lost year", but his shrinking bank accounts made him realize he had to come up with something, and got the idea that perhaps the stories and characters created in Superworld could somehow become profitable. [44] Martin's own contributions to Wild Cards have included Thomas Tudbury, "The Great and Powerful Turtle", a powerful psychokinetic whose flying "shell" consisted of an armored VW Beetle. As of June 2011 [update] , 21 Wild Cards volumes had been published in the series earlier that same year, Martin signed the contract for the 22nd volume, Low Ball (2014), published by Tor Books. In early 2012, Martin signed another Tor contract for the 23rd Wild Cards volume, High Stakes, which was released in August 2016. [45]

In August 2016 Martin announced that Universal Cable Productions had acquired the rights to adapt the Wild Cards novels into a television series. [46]

Una canción de hielo y fuego Editar

In 1991, Martin briefly returned to writing novels. He had grown frustrated that his TV pilots and screenplays were not getting made [47] and that TV-related production limitations like budgets and episode lengths were forcing him to cut characters and trim battle scenes. [48] This pushed Martin back towards writing books, where he did not have to worry about compromising his imagination. [47] Admiring the works of J. R. R. Tolkien in his childhood, he wanted to write an epic fantasy, though he did not have any specific ideas. [49]

His epic fantasy series, Una canción de hielo y fuego, was inspired by the Wars of the Roses, The Accursed Kings [50] and Ivanhoe. Though Martin originally conceptualized it as being three volumes, [51] it is currently slated to comprise seven. The first, A Game of Thrones, was published in 1996, followed by A Clash of Kings in 1998 and A Storm of Swords in 2000. In November 2005, A Feast for Crows, the fourth novel in this series, became Los New York Times No. 1 Bestseller. [52] The fifth book, A Dance with Dragons, was published July 12, 2011, and became an international bestseller, including achieving a No. 1 spot on the New York Times Bestseller List [53] and many others it remained on the New York Times list for 88 weeks. In 2012, A Dance With Dragons made the final ballot for science fiction and fantasy's Hugo Award, [54] World Fantasy Award, [55] Locus Poll Award, and the British Fantasy Award [56] the novel went on to win the Locus Poll Award for Best Fantasy Novel. [57] Two more novels are planned in the series: The Winds of Winter and the final volume A Dream of Spring. On April 25, 2018, Martin announced the release date of his new book, Fire & Blood, dealing with the history of House Targaryen, which was released on November 20, 2018. [58] Should Martin die before finishing the Una canción de hielo y fuego series, former collaborators have said that they will not conclude the series for him. [59] [60]

HBO adaptation Edit

HBO Productions purchased the television rights for the Una canción de hielo y fuego series in 2007 and began airing the fantasy series on their US premium cable channel on April 17, 2011. Titled Game of Thrones, it ran weekly for ten episodes, each approximately an hour long. [61] Although busy completing A Dance With Dragons and other projects, George R. R. Martin was heavily involved in the production of the television series adaptation of his books. Martin's involvement included the selection of a production team and participation in scriptwriting the opening credits list him as a co-executive producer of the series. The series was renewed shortly after the first episode aired.

The first season was nominated for 13 Emmy Awards, ultimately winning two: one for its opening title credits, and one for Peter Dinklage as Best Supporting Actor.

The first season was also nominated for a 2012 Hugo Award, fantasy and science fiction's oldest award, presented by the World Science Fiction Society each year at the annual Worldcon the show went on to win the 2012 Hugo for Best Dramatic Presentation, Long Form, at Chicon 7, the 70th World Science Fiction Convention. Martin took home one of the three Hugo Award trophies awarded in that collaborative category, the other two going to Game of Thrones show-runners David Benioff and D. B. Weiss.

The second season, based on the second Una canción de hielo y fuego novel A Clash of Kings, began airing on HBO in the US on April 1, 2012. The second season was nominated for 12 Emmy Awards, including another Supporting Actor nomination for Dinklage. It went on to win six of those Emmys in the Technical Arts categories, which were awarded the week before the regular televised 2012 awards show. The second-season episode "Blackwater", written by Martin, was nominated the following year for the 2013 Hugo Award in the Best Dramatic Presentation, Short Form category that episode went on to win the Hugo Award at LoneStarCon 3, the 71st World Science Fiction Convention. In addition to Martin, show-runners Benioff and Weiss (who contributed several scenes to the final screenplay) and episode director Neil Marshal (who expanded the scope of the episode on set) received Hugo statuettes.

Seasons 5 and 6 each won a dozen Emmy Awards, including Outstanding Drama Series. [62]

By the end of 2016, all seasons up to season 6 (which premiered on April 24, 2016) had been aired on HBO and all seasons had been released on DVD and/or Blu-ray [63] for home viewing (see List of Game of Thrones episodes). The company confirmed on July 18, 2016 that season 7 would consist of seven episodes instead of the usual ten, and would premiere later than usual, in mid-2017, because of the later filming schedule. This was necessary in order to be shooting during the winter season in Europe. [64] Season 7 was expected to air in mid 2017. The first footage from the season was revealed in a new promotional video that featured clips from its new and returning original shows for the coming year on November 28, 2016, showcasing Jon Snow, Sansa Stark and Arya Stark. [65] [66] Like the previous season, it would largely consist of original content not found in Martin's Una canción de hielo y fuego series, but also adapts material from the upcoming sixth and seventh novels: The Winds of Winter y A Dream of Spring. [67]

For season 8, in November 2016, President of Programming Casey Bloys indicated that he had had preliminary discussions about a prequel spinoff to the Game of Thrones series with Martin. [68] In May 2017, HBO commissioned five screenwriters – Max Borenstein, Jane Goldman, Brian Helgeland, Carly Wray and Bryan Cogman – to develop individual spin-offs. All of the writers are to be working individually with Martin. [69] [70] According to Casey Bloys, Martin is co-writing two of the four announced scripts. [71] The first episode of season 8 was broadcast on April 14, 2019. [72] This season had a total of six episodes.

Themes Edit

Martin's work has been described as having "complex story lines, fascinating characters, great dialogue, perfect pacing" by literary critic Jeff VanderMeer. [73] Dana Jennings of the New York Times described Martin's work as "fantasy for grown ups" [74] and Lev Grossman wrote that it was dark and cynical. [75] Martin's first novel, Dying of the Light, set the tone for some of his future work it unfolds on a mostly abandoned planet that is slowly becoming uninhabitable as it moves away from its sun. This story has a strong sense of melancholy. His characters are often unhappy or, at least, unsatisfied, in many cases holding on to idealisms in spite of an otherwise chaotic and ruthless world, and often troubled by their own self-seeking or violent actions, even as they undertake them. Many have elements of tragic heroes or antiheroes in them reviewer T. M. Wagner writes: "Let it never be said Martin doesn't share Shakespeare's fondness for the senselessly tragic." [76]

The overall gloominess of Una canción de hielo y fuego can be an obstacle for some readers the Inchoatus Group writes that, "If this absence of joy is going to trouble you, or you're looking for something more affirming, then you should probably seek elsewhere." [77] However, for many fans, it is precisely this level of "realness" and "completeness"–including many characters' imperfections, moral and ethical ambiguity, and (often sudden) consequential plot twists that is endearing about Martin's work. Many find that this is what makes the series' story arcs compelling enough to keep following despite its sheer brutality and intricately messy and interwoven plotlines as TM Wagner points out:

There's great tragedy here, but there's also excitement, humor, heroism even in weaklings, nobility even in villains, and, now and then, a taste of justice after all. It's a rare gift when a writer can invest his story with that much humanity. [76]

Martin's characters are multifaceted, each with intricate pasts, aspirations, and ambitions. Publishers Weekly writes of his ongoing epic fantasy Una canción de hielo y fuego: "The complexity of characters such as Daenerys, Arya and the Kingslayer will keep readers turning even the vast number of pages contained in this volume, for the author, like Tolkien or Jordan, makes us care about their fates." [78] Misfortune, injury, and death (including false death and reanimation) often befall major or minor characters, no matter how attached the reader has become. Martin has described his penchant for killing off important characters as being necessary for the story's depth: "when my characters are in danger, I want you to be afraid to turn the page, (so) you need to show right from the beginning that you're playing for keeps". [79]

In distinguishing his work from others, Martin makes a point of emphasizing realism and plausible social dynamics above an over-reliance on magic and a simplistic "good versus evil" dichotomy, for which contemporary fantasy writing is often criticized. Notably, Martin's work makes a sharp departure from the prevalent "heroic knights and chivalry" schema that has become a mainstay in fantasy as derived from J. R. R. Tolkien's El Señor de los Anillos. He specifically critiques the oversimplification of Tolkien's themes and devices by imitators in ways that he has humorously described as "Disneyland Middle Ages", [80] which gloss over or ignore major differences between medieval and modern societies, particularly social structures, ways of living, and political arrangements. Martin has been described as "the American Tolkien" by literary critics. [81] While Martin finds inspiration in Tolkien's legacy, [82] he aims to go beyond what he sees as Tolkien's "medieval philosophy" of "if the king was a good man, the land would prosper" to delve into the complexities, ambiguities, and vagaries of real-life power: "We look at real history and it's not that simple . Just having good intentions doesn't make you a wise king." [83] Per this fact Martin has been credited with the rise of grimdark fantasy, a modern form of an "anti-Tolkien" approach to fantasy writing which, [84] according to British science fiction and fantasy novelist Adam Roberts, is characterized by its reaction to Tolkien's idealism even though it owes a lot to Tolkien's work. [85] [86] The Canadian fantasy writer R. Scott Bakker "says he wouldn't have been able to publish his fantasy novels without the success George R. R. Martin achieved first". [87] Similarly, Mark Lawrence, author of Prince of Thorns, was inspired by Martin and impressed by his Red Wedding scene. [88]

The author makes a point of grounding his work on a foundation of historical fiction, which he channels to evoke important social and political elements of primarily the European medieval era that differ markedly from elements of modern times, including the multigenerational, rigid, and often brutally consequential nature of the hierarchical class system of feudal societies [89] that is in many cases overlooked in fantasy writing. Even as Una canción de hielo y fuego is a fantasy series that employs magic and the surreal as central to the genre, Martin is keen to ensure that magic is merely one element of many that moves his work forward, [90] not a generic deus ex machina that is itself the focus of his stories, which is something he has been very conscious about since reading Tolkien "If you look at El Señor de los Anillos, what strikes you, it certainly struck me, is that although the world is infused with this great sense of magic, there is very little onstage magic. So you have a sense of magic, but it's kept under very tight control, and I really took that to heart when I was starting my own series." [91] Martin's ultimate aim is an exploration of the internal conflicts that define the human condition, which, in deriving inspiration from William Faulkner, [92] he ultimately describes as the only reason to read any literature, regardless of genre. [93]

In 2018, Martin called El Señor de los Anillos, El gran Gatsby, Lo que el viento se llevó, Grandes expectativas, Lonesome Dove, Catch-22, y Charlotte's Web "favorites all, towering masterpieces, books that changed my life". [94]

In 2017, Martin confirmed he would serve as an executive producer of the HBO television series adaptation of the 2010 science fantasy novel Who Fears Death by Nnedi Okorafor. [95] Martin also contributed to an upcoming 2022 video game titled Elden Ring, writing the worldbuilding aspects for it. [96] [97] In February 2021, it was reported that Martin and Kalinda Vazquez were developing a TV adaptation of Roadmarks by Roger Zelazny, which Martin pitched to HBO in 2020. Martin will be an executive producer, Vazquez the showrunner, writer and executive producer. [98] [99] More recently, he signed an overall deal with HBO. [100] Martin will serve as an executive producer of the Peacock TV adaptation in development of his Wild Cards book series, together with Melinda M. Snodgrass and Vince Gerardis, Martin’s manager. [101]


Share All sharing options for: Why Won’t George Let George Finish ‘Winds of Winter’?

On Wednesday morning, HBO’s official Game of Thrones Twitter account cryptically tweeted, “Winter is coming.” And as soon as they saw it, countless Una canción de hielo y fuego fans, burned by years of false rumors and misleading potential teasers for The Winds of Winter, thought, “No, it’s not.”

This Saturday will mark the 10th anniversary of the airing of the first episode of Game of Thrones. This past Tuesday, another milestone passed mostly unobserved: the 10th anniversary of the publication of an interview in which author George R.R. Martin, fresh off the announcement of the release date for A Dance With Dragons (the fifth book in his beloved fantasy series), said, “Hopefully, the last two books will go a little bit quicker than this one has, but that doesn’t mean they’re going to be quick. Realistically, it’s going to take me three years to finish the next one at a good pace. I hope it doesn’t take me six years like this last one has.”

If only it had. A decade later—and roughly 11 years after Martin mentioned the first chapters ticketed for the penultimate installment of his series—Vientos is still vaporware, aside from a smattering of sample chapters released long ago. At this late date, it’s almost amusing (if you’re into dark comedy) that Martin’s readers, spoiled by the two-year gaps between A Game of Thrones y A Clash of Kings y Choque y A Storm of Swords, were up in arms about the five- and six-year halts, respectively, between books 4 and 5. To paraphrase Old Nan, “Oh, my sweet summer children. What do you know of long waits?”

For the ‘Game of Thrones’ Pilot, Chaos Turned Out to Be a Ladder

As Martin’s tomes tell us, words are wind. But when will words be Vientos? Martin and most of his readers are well past the point of predicting when Vientos will be out. Even the matter of whether Winds will blow has been raised so often, and remains so uncertain, that asking the question seems passé. My colleague Miles Surrey once recounted every instance of Martin promising or supposedly prioritizing the completion of Vientos and then breezing (pun partially intended) by whatever target he’d set. Miles made a long list, and that was almost three years ago. At this point, it’s probably best to abandon all hope and be pleasantly surprised if Martin ever does deliver the book.

Martin’s failure to finish Vientos (let alone its anticipated sequel, A Dream of Spring) isn’t really a rich text on its own. There’s only so much to say about the ongoing absence of something. Most of the latter-day discourse surrounding Vientos stems from such fresh affronts as Martin commenting about the book—admittedly, often at the public’s prompting—or devoting his time to other tasks. “Work on Winds of Winter continues, and remains my top priority,” Martin blogged in June 2018. “It is ridiculous to think otherwise.” Rightly or wrongly, though, it’s actually easy to think otherwise, because Martin has been busy writing or consulting on so many projects other than the one he says is foremost on his mind.

If the author’s output had simply ceased, then we could consign the last two volumes of Una canción de hielo y fuego to the fantasy scrap heap. Martin would be far from the first artist whose creative tap turned off. Alternatively, if Martin had decided that he didn’t intend to finish Vientos—you know, because the David Benioff and D.B. Weiss ending to the saga was so satisfying that it would be impossible to top—then his readers could mourn and move on. Billy Joel (just to name another once-prolific, 70-something, tri-state area icon) hasn’t released an album of original songs since 1993, and he’s made it clear that he doesn’t want to. When he shows up to play the hits, nobody boos him because they haven’t forgiven him for deciding to stop recording after River of Dreams.

Martin doesn’t fit into either the involuntarily tapped-out or the voluntarily checked-out categories. His imagination is at once a wasteland (if judged solely by finishing Vientos) and a fecund domain (if judged by his whole output). More than four years ago, I estimated how much writing Martin had published via his blog and various other projects in the five-plus years since the debut of A Dance of Dragons. Answer: more than half a million words’ worth—and that was antes de the 2018 release of the 700-plus-page Targaryen history Fire & Blood.

Writing encompasses a small portion of the projects whirling through Martin’s mind, only some of which are Westeros-related. “I cannot seem to keep out of the news these days,” he noted in March. Weeks after making that remark, Martin signed a five-year overall deal with HBO, which is frantically trying to populate a Thrones small-screen universe. Martin is executive producing and working with the writers of five prequel projects set in the world he conceived, in addition to the House of the Dragon series that is set to premiere next year (not to mention the late, lamented prequel not named The Long Night that never made it past the pilot stage). Martin is also developing and writing the story for an international, Harry Potter and the Cursed Child–esque “live stage spectacular” set during the Great Tourney at Harrenhal and featuring famous characters from Una canción de hielo y fuego.

Then there are the other HBO projects he’s executive producing: TV adaptations of Nnedi Okorafor’s 2010 novel Who Fears Death and Roger Zelazny’s 1979 novel Roadmarks. There’s the Peacock adaptation of Martin’s Wild Cards shared universe, which was originally envisioned as “several interlocking series.” (The 30th entry in the written Wild Cards series—many and more extensions of which are on the way—is due out in July, and as Martin wrote last week, “do not believe the assholes out there who are saying I no longer edit these books.”) There’s the feature film adaptation of Martin’s 1982 short story “In the Lost Lands,” the other feature film adaptation of his 1979 novelette Sandkings, and the animated film adaptation of his 1980 book The Ice Dragon. Hay Friends Forever, the first of four shorts Martin hopes to film (pandemic permitting). Hay Elden Ring, the video game crossover between Martin and the developers of Dark Souls. Martin also serves as “Chief World Builder” for Meow Wolf, the Santa Fe–based arts and entertainment collective that operates multiple immersive rides and exhibits. He owns and helps operate a bookstore and a theater. And although his plans to build a small medieval castle on his property were thwarted last year by a local review board, Martin did manage to purchase a piece of a fricking railroad. I guess that’s going well?

Small wonder, then, that Martin’s listed moods at the bottom of his blog posts of late have often been “busy” or “tired.” Considering all of the projects competing for his attention—and the personal losses he’s suffered recently—it’s a minor miracle that, according to a February blog post, Martin managed to write “hundreds and hundreds of pages” of Vientos in 2020 (though he tempered that update with the observation that he had “hundreds of more pages to write”). Martin doesn’t owe his readers the rest of Una canción de hielo y fuego, but based on his many musings on the subject, he seems to feel like he owes it to himself. And so the mystery remains: If Martin really wants to finish Vientos, why does he do so much work that doesn’t help him finish Vientos—and, in fact, appears to prevent him from doing so? Let’s consider several possible explanations.

Maybe he has trouble saying no.

Let’s accept Martin’s statement that Vientos no es. 1 on his work call sheet. Why is the list below it so long? As Martin wrote in February, “My plate is full to overflowing. Every time I wrap up one thing, three more things land on me. Monkeys on my back, aye, aye, I’ve sung that song before. So many monkeys. And Kong.” (“Kong” being Martin’s nickname for Vientos, not a reference to yet another attraction on HBO Max.) For good reason, Martin regularly returns to the topic of being absolutely buried by work just this week, he wrote, “I am hugely behind right now, and the prospect of trying to catch up is feeling increasingly oppressive.”

Martin’s level of involvement in the above books, movies, TV shows, and other business ventures varies, but conservatively speaking, we’re talking 20 other projects that are taking some of Martin’s time and attention. He hasn’t had to attend the Emmys in a while, and even pre-pandemic he’d cut back on conventions, but being sequestered in a cabin hasn’t stopped suits and storytellers the world over from beating a digital path to Martin’s door in search of the next priceless piece of IP. In many cases, he hasn’t turned them away. Maybe Martin just wants to be helpful. Maybe he likes being the belle of the ball in a way that he wasn’t before his breakout. Maybe he values variety. (“I like to do many different things at once,” he said last year.) Maybe the money is too good to turn down. Whatever his reasons, the result, thus far, is that Vientos still isn’t out, which leaves Martin’s signature series (and his long-term legacy as its author) in the same development hell that consumed many of his early TV projects—and, as Martin is well aware, at risk of joining the pantheon of infamously unfinished works.

To address this dilemma, I’m offering my services to Martin as Ser Lindbergh, Lord Commander of the Knights Who Say “No!” You know those apps that cut off access to social media, theoretically allowing users to focus on whatever work they’re trying to do? (Until they stop pretending that they want to go cold turkey, return to TikTok and Twitter, and delete the apps from their phones.) That would be me with Martin, except instead of restricting access to social media, I would block any attempts to enlist his services as a consultant, producer, or editor until he’s finished with Vientos. All opportunities would be routed through me, and whenever one came in, I would swiftly send his regrets. He could, of course, take time off from work whenever he wanted. But when he era working, he’d be working on Vientos.

Granted, Martin doesn’t seem to have any interest in appointing me (or anyone else) to this position. He has the power to clear his plate and remove all or most of those monkeys from his back, and he hasn’t done so. Plus, saying no to a series of development deals would cost him millions. But perhaps he’d thank me later, when the manuscript was submitted.

Maybe he’s awful at estimating how much work he has left.

Most of us know people (and some of us están people) who are habitually late. Most habitually late people don’t intend to be late. Right up until they’re actually late—and sometimes even after that, if they have trouble with clock management—they believe they’ll be on time. A lengthy track record of tardiness isn’t enough to convince them that they won’t be punctual next tiempo. That’s Martin’s way with Vientos. Time after time, he’s expressed his hope that Vientos would come out—not just someday, but soon. (As in, within the next few months, as long ago as 2015.) Knowing what we know now—that it’s 2021 and Vientos still isn’t done or, as far as anyone knows, very close to coming out—it’s hard to discern how he could have considered finishing by fall of 2015 plausible during the summer of 2015. He must have some capacity for self-deception when his workload is concerned, which might even be an adaptive trait when juggling dozens of commitments and trying to resolve a series that’s thousands of pages long and could otherwise look like an insurmountable undertaking.

Like many novelists, Martin is to some extent spinning this yarn as he goes along, but he’s said for years that he knows how the story ends, and he spilled his secrets about the broad strokes to Benioff and Weiss in 2013 (unless, like Littlefinger, he was scheming and making things up to throw them off the scent, sabotage Season 8, and burnish his own reputation—in which case, well done). Maybe Martin takes on so much non-Vientos work because he believes, despite all evidence to the contrary, that he’s almost finished. If he’s stuck in a permanent state of thinking that he’s months away from the finish line, despite all evidence to the contrary, then why no take on another lucrative, time-sensitive project or two?

Quizás Vientos isn’t actually his top priority.

Martin has proved categorically incapable of hitting a deadline for his next novel, but he hasn’t deviated from identifying the book as his number one boy. (“Vientos remains my priority,” he reiterated in October 2019.) What this hypothesis presupposes is: What if it isn’t his top priority? I don’t mean Martin is lying. The statement was certainly true at one time, and after saying it for so long (whether to restore his sense of purpose or to appease impatient fans), he probably believes it. But maybe, after more than a quarter century of working on this series—and after being beaten to its climax by Benioff and Weiss—his heart isn’t in it the way it once was. The new and novel must be enticing compared to the same old millstone, and HBO made Martin a household name. He might even entertain a bigger audience via multiple prequels than he would with Vientos solo.

Ultimately, we are what we do. And what Martin does is continue to take on new projects without finishing the one he insists takes precedence.

Maybe he’s hopelessly stuck.

Unless Martin’s penchant for crafting fiction extends to his progress reports about the book, and the whole yearslong Winds of Winter affair is some sort of mummer’s farce, he has pages—plenty of pages, in fact. But Martin has struggled to finish stories since his childhood, and perhaps he still doesn’t know how to set this dragon down. As TV viewers learned, this behemoth isn’t easy to end. In which case, distracting himself with other scripts and screenplays may be his way of working it out—or, at least, moving forward in some way instead of standing still. “This is just part of his process,” we would say with some understanding, if another part of his process were finishing Vientos within, say, five (or six, or seven) years.

When most writers are blocked or progressing more slowly than planned, they procrastinate. Martin makes other stuff. In that sense, he’s a victim of his own restless creativity from afar, it seems as if his other work is delaying Vientos, but maybe that constellation of non-priority projects is a symptom of his hardship, not a cause. It’s easy to say that if he’d written the same number of words for Vientos y Primavera that he has on his blog and in his other post–Dance With Dragons books, he’d be finished with Una canción de hielo y fuego por ahora. But the man has a muse, and maybe which words were coming wasn’t entirely up to him. As Martin admitted last July, “This writing stuff is hard.” Or, as he put it last January, “When I write novels, I immerse myself completely in a fictional world. It takes up all my imagination, I have to live through it. Editing a draft text, working on films as a producer or simply being a cinema owner is easier compared to writing a novel.” Unless someone is saying no (again, I’m available), the temptation to take the path of less resistance and have something to show for it in a matter of days, weeks, or months would be difficult to turn down.

Maybe he’s responding rationally (or at least understandably) to economic incentives.

Martin stands to make a vast sum of money for finishing Vientos, but people are already paying him handsomely no para. It may be tough to pass up the prospect of making more money, even though he’s sitting on a sizable fortune already. Martin makes bank now—his new HBO deal alone is reportedly worth “mid-eight figures”—but he wasn’t always wealthy. He had a humble upbringing, and it took years for him to start supporting himself as a full-time writer. It took many more years after that for him to become a big success. Martin’s HBO deal sure seems like a setback for Vientos, pero usted try turning down mid-eight figures in favor of finishing something that’s already taken 10 years. Even so, Martin must know that you can’t put a price on writing “The End.”


Inside George R. R. Martin's Earnings Through The Years

GEORGE R.R. MARTIN has spent a half-decade writing the hotly anticipated sixth installment of A Song of Ice and Fire, the series that spawned HBO's Game of Thrones, whose sixth season concludes this month. "The book is not done," he wrote to fans on his blog this January, citing a missed deadline. "I tried, I promise you. I failed." But he hasn't failed to reel in millions annually since book five, thanks to backlist sales and TV residuals.

Martin debuts on FORBES' highest-paid authors list at No. 12. Game of Thrones premiered on HBO in April 2011 fans snapped up more than 8 million copies of his books that year.

Healthy e-book sales--some 1.7 million digital GoT titles sold--help boost Martin's haul.

GoT mass-market paperbacks sell well season four of the show premieres to 4.4 million viewers. Published in 1996, A Game of Thrones, the first book in the series, sells 1 million copies in 2013.

Print sales of Martin's books wane, but he hits his now customary $12 million thanks to the largest viewership yet of HBO's Sunday-night staple: 20.2 million tune in weekly across all platforms.

All earnings are for fiscal year June through May, before taxes and other fees.

Gallery: The World's Top-Earning Authors 2015

I'm an associate editor at Forbes covering media and entertainment, with a focus on the movie business. For the magazine, I've written cover stories on Kim Kardashian's…


A Look at George R. R. Martin's Game of Thrones Through the Lens of History

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Just in time for the premiere this Sunday.

The author of this article is Dr. Kelly DeVries, a fantastic history professor I was lucky enough to have when I attended Loyola University (then College) in Maryland during my undergraduate years. He's a medievalist, among many things, and has recently published this great piece over at Foreign Affairs on the historical aspects of Game of Thrones. (On a somewhat personal note, I love that almost ten years after graduation I can keep up with Dr. DeVries through Facebook and simultaneously discover that we have a mutual affection for Martin's work.)

For the history geeks among us, this is a must read. DeVries gives a great overview on what is and what isn't historical, and why keeping to the history books can actually be a good thing. From the article:

Just how realistic is A Song of Ice and Fire?

The short answer is "not very." Before hordes of angry fans launch their trebuchets in my direction, however, let me hasten to add that this is a good thing, not a bad one. As a historian of the period, I can assure you that the real Middle Ages were very boring – and if Martin's epic were truly historically accurate, it would be very boring too. I'm glad Martin takes all the liberties he does, because I prefer my literature exciting. Medieval people did also, which is why their own most popular literary creations were nearly as fantastic as Martin's.


George R.R. Martin

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George R.R. Martin, en su totalidad George Raymond Richard Martin, nombre original George Raymond Martin, (born September 20, 1948, Bayonne, New Jersey, U.S.), American writer of fantasy, best known for his Song of Ice and Fire series (1996– ), a bloody saga about various factions vying for control of a fictional kingdom.

Martin attended Northwestern University and graduated with bachelor’s (1970) and master’s (1971) degrees in journalism. He had been an aficionado of science fiction and fantasy literature since childhood, and he sold his first short story in 1971. Having received conscientious objector status during the Vietnam War, Martin fulfilled his alternative military service by volunteering for a legal assistance organization in Chicago while earning his living as an organizer of chess tournaments and writing short fiction. He also frequently attended science-fiction and fantasy conventions. He won a Hugo Award in 1974 for his sci-fi novella “A Song for Lya.” In 1976 he accepted a position teaching journalism at Clarke College in Dubuque, Iowa.

In 1977 Martin released his first work of full-length fiction, Dying of the Light, about a festival on a planet nearing apocalypse, and two years later he moved to Santa Fe, New Mexico, to write full time. He received both the Hugo and the Nebula Award for his novelette Sandkings (1981). That year he also released Windhaven (cowritten with Lisa Tuttle), about a girl who gains the ability to fly, and he followed with two full-length efforts, the vampire novel Fevre Dream (1982) and the rock-and-roll horror tale The Armageddon Rag (1983). Though the latter sold poorly, a producer optioned the film rights. The film was never made but the producer suggested Martin as a writer for a remake of The Twilight Zone series in 1985. He wrote several screenplays for the show before accepting a position as a writer for the TV series La bella y la Bestia (1987–90) he eventually became a producer for the modernized fairy tale. Martin returned to long-form fiction in 1991, having had no luck selling his television pilots and screenplays.

One of Martin’s efforts evolved into A Game of Thrones (1996), the first in what was initially intended to be a trilogy set largely in the imagined Seven Kingdoms of the land of Westeros. The series, while explicitly fantasy, pointedly avoided some of the genre’s more saccharine conceits in favour of a bleak realism. Major characters—even sympathetic ones—frequently met grisly ends, and the plots were dominated by the political intriguing and battlefield savagery of those questing for the titular throne. Further installments included A Clash of Kings (1999), A Storm of Swords (2000), A Feast for Crows (2005), and A Dance with Dragons (2011). The series was adapted as an HBO show that aired in 2011–19. Martin contributed scripts for several episodes. The episode “Blackwater,” which he wrote, snagged a 2013 Hugo Award for best short-form dramatic presentation. In addition, he served as one of the show’s co-executive producers, and, in that capacity, he won three Emmy Awards (2015, 2016, and 2018) when Game of Thrones was named best outstanding drama series.

Martin edited numerous sci-fi and fantasy anthologies. One such volume, Dangerous Women (2013), included his novella “The Princess and the Queen or, The Blacks and the Greens.” It was framed as a chronicle of events in Westeros preceding those detailed in the Song of Ice and Fire series. Martin wrote other prequel novellas, several of which were collected in A Knight of the Seven Kingdoms (2014). In addition, he published Fire & Blood (2018), the first volume in a projected two-part series that tells the history of the Targaryens, one of the powerful families of Westeros. Martin’s short stories were compiled in GRRM: A RRetrospective (2003). The Ice Dragon (1980 rev. ed. 2006), a short novel for younger readers originally published in an anthology, told the story of a young girl’s quest to tame the mythical beast of the title. The fantasy universe in which it was set was similar to Westeros.


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